第二章  京剧音乐元素与西方音乐主题材料发展方式上的融合

一、 主题材料中京剧元素的来源

作曲家在题目中就包含了这部作品的主题元素，每个乐章都有京剧中曲牌、唱腔，有直接引用唱腔旋律的，直接引用的唱腔旋律并不作为主题而是作为对题出现；还有间接引用唱腔旋律的，但不管是直接引用还是间接引用，都采用动机发展的手法。笔者在这一节当中，按照乐章的顺序，将《三交》中的出现的京剧元素一一列举。

第一乐章以昆曲剧目《宝剑记•夜奔》为音乐原型。昆曲，是我国古老的戏曲声腔、剧种，原名“昆山腔”。昆曲的伴奏乐器，以曲笛为主，辅以笙、箫、唢呐、三弦、琵琶等（打击乐俱备）。 《夜奔》即《宝剑记》之第三十七出。写林冲夜奔梁山：表现了他“专心投水浒，回首望天朝”的复杂心情。 整个第一乐章的京剧元素来源于《宝剑记•夜奔》中的【双调新水令】、【折桂令】唱段。（谱例2.1）

谱例2.1：

第一乐章的尾声以京剧曲牌—大开门:《合头》(又名:水龙吟)提炼而成。

曲牌就是曲调的名称。如《粉蝶儿》、《风入松》、《江儿水》、《尾声》等等。曲牌除了各有固定功名称以外，并且各有固定的句数(包括长短不等的字数，以及字音的平压声等)。它的格律是相当严格的。不过有些曲牌没有唱词(或不用它原来的唱词)，只用它的曲调作为器乐演奏的吹打曲牌，也叫做“工尺牌子”，演奏《水龙吟》、《柳遥金》之类，可以自由反复，也可以中途停止和只念不唱的“干牌子”都属于例外。  [水龙吟]通称[大开门]或[发点]，多用于军中主帅升帐，或职位较高的文官演奏。[水龙吟]合头时，速度要加一倍，吹到入座为止。单演奏[水龙吟]合头时，速度要加一倍。例如《群英会》周瑜、《空城计》诸葛亮、《玉堂春》王金龙等。一支曲牌可以分段使用，最后一段叫“合头”。

曲牌—大开门：《合头》

‖0 1 ︱6 5 ︱ 3 ︱2 3 ︱5 3︱ 5 6 ︱ 1 ︱ 2 1 ︱ 6 ︱1 6 ︱5 6 ︱5 ︱0 1 ︱6 5 ︱ 6 ︱6 1 ︱2 ︱ 1 7 ︱ 6 ︱ 5 6 ︱ 1 ︱6 5︱3 2 ︱5 6 ︱

  5 2 ︱4 3︱2 3︱5 ︱ 3 5︱ 3 2︱ 3 5 ︱6 1 ︱5 6 ︱5 3 ︱ 5 3 ︱2 ︱

0 5 ︱3 2 ︱1 ‖

第二乐章以京剧中的丑角的音乐形象为原型。

丑行又叫小花脸、三花脸。包括文丑：伶俐风趣或阴险狡黠的角色。武丑：精明干练而风趣幽默的豪杰义士。如《女起解》中的崇公道、《审头刺汤》中的汤勤。不限男性角色，也有女丑。 本乐章，一开始就引用了曲牌—《柳青娘》的音乐素材（谱例2.2）。《柳青娘》是京剧唢呐曲牌中的清曲牌。时常用于武打的场面，如《珠廉寨》李克用与周德成对刀、《两将军》张飞与马超对拳等等。也有时配合备马时刷马、装鞍、紧蹬等一系列的动作。演奏时加打锣鼓点子。 曲牌《柳青娘》使用六声清角商调式，以小间距环绕音型为主，紧凑而诙谐。生动的刻画出丑角的艺术形象。帕萨卡利亚主题引用的是京剧《锁麟囊》中的二黄唱腔中的行弦（谱例2.3），《绣楼》一场。在京剧中二黄唱腔中的行弦多表现悲悲切切的情绪，较少用于丑角。例如《李陵碑》中的老生唱段，《五台会兄》中的净唱段。这个乐章中用二黄唱腔中的行弦来表现丑角形象，别有一番韵味。

谱例2.2：

谱例2.3：

在帕萨卡里亚的第四个变奏中，出现了京剧曲牌中八岔。八岔（谱例2.4）只有二黄和反二黄两种调子，用途没有小开门那样广泛，大半都是和四平调结合在一起应用。调子很轻松，用来衬托人物的精神失常和一些带有喜剧性的动作表情颇为合适。

谱例2.4：

第三乐章以京剧中的旦角的音乐形象为原型。没有采用西方传统的曲式结构，而是运用京剧二黄的成套唱腔，完全按照赵燕侠演出的京剧《白蛇传》中的《合钵》一场中的徽调三眼《亲儿的脸吻儿的腮》唱段中的结构布局。结构为：二黄慢板——摇板——原板——垛板。《合钵》这场戏。前一半是白素贞和许仙对镜梳妆的欢乐场景。突然。凶煞的天神从天而降，使白素贞立即陷入了离夫别子的绝境。她接过婴儿，哭喊着“娇儿啊！儿啊！为娘与你就要分别了!”然后接唱这段[徽调三眼] 。(谱例2.5)

谱例2.5：

旦行是扮演各种不同年龄，不同性格、不同身份的角色。旦行分为青衣：端庄娴雅的女子。花旦：天真活泼的少女或性格泼辣的少妇。武旦4：扮演精通武艺的角色。老旦：老年妇女。彩旦：滑稽诙谐的喜剧性人物。花衫：熔青衣、花旦、武旦、刀马旦于一炉的全才演员称为花衫等。其中以文武开打、唱做并重的京剧《白蛇传》最有特色。

第四乐章是以京剧角色中生角为音乐原型。生行是扮演男性角色的一种行当，老生、小生、武生、红生、娃娃生等几大类。除去红生和勾脸（即在脸上画有脸谱）的武生以外，一般的生行都是素脸的，即扮相都是比较洁净俊美的。如《空城计》中的诸葛亮，《四进士》中的宋世杰。 本乐章中以《群英会》中的周瑜和《空城计》中的诸葛亮的人物形象为音乐原型。曲式结构为奏鸣曲式，引子来自于京剧《群英会》周瑜的唱段(谱例2.6)，主部主题来自于西皮《小开门》，副部主题来自于杨宝森演唱的《空城计》中的“诸葛亮”的“我正在城楼观山景”唱段。(谱例2.7)

谱例2.6：

谱例2.7

《三交》中的京剧元素除了唱段之外，还有各种京剧打击乐的节奏的使用。

第一乐章，打击乐组在106-115小节奏出八小节具有鲜明特点的节奏型。（谱例2.8）

谱例2.8：

这个具有鲜明特点的节奏型是来源于京剧中打击乐的慢长锤。在京剧中，这种节奏型无限反复，念法为：‖呛 七 台 七‖ 在打击乐中使用。

第126小节，打击乐组木鱼声部模仿京剧伴奏乐器板鼓奏出由慢渐快的节奏型（谱例2.9）。这种节奏型在第一乐章再现部一共出现了四次。这种由慢渐快的节奏型在京剧中常常起推动剧情发展，烘托情绪的作用。在这部作品中是中西音乐元素相结合的亮点之一。

谱例2.9：