一
1876年，俄罗斯作曲家柴科夫斯基应邀为《小说家》月刊的音乐副刊每月写一首与该月的节气特征相联系的钢琴曲，作曲家由此创作出了钢琴套曲《四季》。这部作品体现出柴科夫斯基深厚的和声功底和独具匠心、富有特色的创新手法。他在继承传统大小调功能和声体系的基础上，吸收了浪漫主义的和声手法，体现出柴科夫斯基独特的个性化和声语言。
二
《十月·秋之歌》的整体曲式结构是三段曲式，前面我们分析了该作品的呈示部分的和声特点。今天我们接着分析该曲中段及尾声部分的和声特点。全曲结构图示如下：
该曲对比的中段是一个5+4+8的非方整型的对比乐段。c句的材料引申自A段b句，d句材料引申自c句中音声部的材料，d1句是d句的变化重复，并有扩充结构，在32-33小节由下行进行的旋律引出再现段。再现部分完全再现呈示部分的A段与A1段。尾声由重复的变格终止构成。
三
中段与尾声的和声运用呈现出以下几个特点：
（一）正格语汇构成中段的核心语汇
中段的c句的和声语汇以V2-I6、V43-I为核心语汇，在随后的音乐发展中该正格语汇不断重复及变化重复发展。
（二）中段后两句运用了离调模进的和声手法
在d句22-23小节和d1句的26、27小节处作者使用了V65/IV-IV、V/III-III的离调模进的和声手法，增加了音乐的流动性。
（三）d1句阻碍终止造成了结构扩充
d1句在29小节V7后面出现了II65，从而构成了一个阻碍终止式，后面又重复了一次这个阻碍终止式，造成d1句的结构扩充。
（四）中段的和声织体具有复调化和声织体的特点
中段的和声织体在高音谱表上形成了高音声部与中音声部二声部模仿及对比复调的特点，18小节的中音声部是17小节旋律声部的下方三度的模仿，20小节与21小节上方二个声部构成了对比复调，21小节的中音声部又是20小节中音声部的模进重复，上面高音谱表的复调化和声织体与下方低音谱表上的半分解半柱式的主调和声织体构成了综合性的和声织体，这样的织体蕴含了丰富了音乐内容。
（五）尾声部分变格终止式的频繁运用凸显浪漫主义音乐的和声特点
尾声的和声主要为IV64-I和II2-I两个变格语汇组成的终止式的多次重复构成，这和古典音乐偶尔出现一次的补充变格终止完全不同，具有浪漫主义音乐的和声特点。
（六）尾声部分运用了主属持续音的和声手法
从50小节到54小节，每小节的三四拍上均出现了主属音，形成了主调d小调的主属持续音现象。
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